Práctica ➦ Técnicas ➦ Trémolo de mano (efecto UA-UA o WA-WA)

PRÁCTICA
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El trémolo de mano o efecto UA-UA o WA-WA es uno de los más famosos y conocidos efectos acústicos de la armónica y el éxito en conseguirlo consiste en conseguir sellar adecuadamente el aliento al soplar o al aspirar "atrapándolo" y "soltándolo" con nuestras manos.

Se consigue sujetando la armónica según las imágenes más abajo (ver además el apartado "Cómo sujetar adecuadamente la armónica") y abriendo y cerrando la mano derecha al ritmo que queramos mientras tocamos (aspirando o soplando). No es un cambio de frecuencia en la nota sino de su volumen.

Si queremos trémolos con más efecto debemos sellar con eficacia todo el recorrido del fujo de aire, tanto aspirado como soplado, mediante la posición y forma de empuñar y rodear la armónica con nuestras manos. Debemos primero "atrapar" el sonido con este sellado para luego soltarlo y liberarlo.

Para incrementar aún más el efecto y hacerlo todavía más evidente y dramático tenemos que aumentar la resonancia en nuestra boca, abriendo bien nuestra cavidad bucal tanto para notas sopladas como aspiradas, a la vez que sellamos todo lo más eficientemente posible la salida/entrada del sonido, o dicho de otra forma, de todo el caudal de nuestro aire con nuestras manos en la parte trasera de la armónica.

Para ello debemos abrir la boca y replegar la lengua hacia atrás y abajo de forma cómoda y relajada, de esta forma el espacio formado en la cavidad bucal aumenta, así como el efecto deseado. Las notas quedan atrapadas en el sellado hasta que lo abrimos, es decir, abrimos a voluntad la mano para provocar el efecto trémolo, desplegando todo el volumen al ritmo deseado.

Hay que tener en cuenta que el efecto es mucho más evidente y claro para quien se encuentra frente a nuestra armónica. Es por eso que en espacios reducidos, o al contrario, en espacios grandes con mucha reverberación donde los ecos nos llegan de todos lados eschuchamos mejor el efecto.

Podríamos pensar al principio que no lo hacemos bien o que hay algo que falta para conseguirlo pero es una cuestión de posición de nuestros oidos con respecto a la armónica.

De cualquier manera la clave consiste en el sellado del flujo de aire con nuestras manos, y la resonancia y tono que le demos a las notas, que se consiguen con práctica contínua.

Sujeción armónica Sujeción armónica

Sobre trémolo y vibrato: Muchas veces se hace referencia a los términos trémolo y vibrato indistintamente, como si se trataran del mismo efecto o del mismo principio, sin embargo son dos efectos parecidos pero con principios diferentes. El vibrato es una variación o fluctuación periódica del tono de una nota (altura, frecuencia), que también suele estar acompañada de fluctuaciones en intensidad o volumen. El trémolo es una variación o fluctuación periódica de la intensidad de una nota (volumen, amplitud) sin afectar a su tono.

Ejemplos sencillos. Todos los audios están ejecutados con armónica en C (Do) si no se especifica lo contrario:


Ejemplo de trémolo de mano (efecto ua-ua), celdas 2 aspirada, 3 aspirada y 4 soplada:


Trémolo de mano en celda 4 soplada (Leandro Chiussi):


Trémolo de mano en celda 2 aspirada (Leandro Chiussi):



Consejos del momento:

No nos preocupemos sobre qué tipo de embocadura usar. En el mundo de la armónica se habla contínuamente sobre cuál es la mejor y es una discusión un tanto absurda. Simplemente usemos la más sencilla al principio, el bloqueo de labios e incorporar mucho más adelante, cuando tengamos ya cierta maestría, el bloqueo de lengua para más efectos. Mantener una de las dos embocaduras como la única que usemos sistemáticamente y abandanar la otra es algo ridículo puesto que se pueden combinar ambas a la perfección. De esta forma nuestra capacidad y riqueza interpretativa se vería sin duda aumentada.



Algunos ejemplos en vídeo:


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