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Práctica ➦ Técnicas ➦ Polirritmia
La polirritmia en música es algo así como la acentuación de varios ritmos superpuestos o combinados sobre el compás general de la música.
Llevado en la práctica a la armónica, la polirritmia es un efecto con el que conseguimos dos tonos, uno de ellos lo producimos
soplando o aspirando una nota y a la misma vez el otro, de manera superpuesta y usando el
bloqueo de lengua tapando y destapando celdas.
El resultado es que producimos sonidos y ritmos complejos de gran riqueza. Para ello usamos las mismas técnicas del tapado y de producción de octavas con los golpes rítmicos de lengua y velocidad que deseemos.
Hay distintas variantes de la polirritmia dependiendo de cómo y dónde se va a efectuar. Generalmente es un efecto muy utilizado en el blues clásico, en donde "mezclamos" o superponemos dos notas, o una nota con un acorde usando las técnicas mencionadas y añadiéndole el ritmo deseado. Todo depende del sonido y efecto que deseemos conseguir. Cuanto más seco y rápido sea el movimiento de la lengua, tapando y destapando celdas más dramático será el efecto.
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Ejemplos sencillos. Todos los audios están ejecutados con armónica en C (Do) si no se especifica lo contrario:
Ejemplo de polirritmia en celda 2 aspirada (tapado) (Leandro Chiussi):
Polirritmia en celda 3 aspirada (tapado) (Leandro Chiussi):
Frase usando tapado con polirritmia (Leandro Chiussi):
Polirritmia usando bloqueo de lengua en celdas 1 y 4 sopladas (Leandro Chiussi):
Polirritmia usando bloqueo de lengua en celdas 1 y 4 aspiradas (Leandro Chiussi):
Polirritmia usando bloqueo de lengua en celdas 3 y 6 sopladas (Leandro Chiussi):
Consejos generales: 
Excepto en algunos pasajes donde utilicemos técnicas determinadas como por ejemplo los trinos (notas alternas, warbles o trills en inglés) es importante que en todos nuestros ejercicios, melodías, interpretaciones, nos acostumbremos a que sea siempre la armónica la que se deslice por nuestros labios, de izquierda a derecha o viceversa, y procurar no mover nuestra cabeza. Es una forma de asegurarnos en los primeros pasos una embocadura bien sellada y producir siempre notas limpias y únicas.
Con la práctica, tiempo y experiencia habrán muchas situaciones en las que puede ser más aconsejable y rápido en algunos pasajes hacerlo al contrario, es decir, mantener la armónica estática y mover o bien la cabeza, o bien la embocadura (labios).
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