Todos los archivos de audio están ejecutados con armónica en C (Do)
si no se especifica lo contrario.
Overbend es un término genérico para referirse al overblowing
(algo así como sobresoplado) y al overdrawing (sobreaspirado). Son una
modalidad diferente de hacer un bend en el que el tono de la nota sube de
frecuencia en lugar de bajar. El nombre no hace referencia, como pudiera parecer
por el término over, a la fuerza con la que se aspira o sopla, sino que
se trata como en el bending de una forma "especial" o "diferente" de aspirar o
soplar hallando el punto exacto en el que se produce el
efecto que hace que el tono suba.
El overbending es una incorporación más bien reciente en el mundo de la
armónica y no ha formado parte del Blues tradicional ni de ningún otro estilo
(no hay más que escuchar a los grandes de la armónica para darse cuenta de que
nunca lo usaron).
En los años 70, Howard Levy desarrolló esta técnica, que combinada con
el bending permitó a los músicos tocar la escala cromática completa en una
armónica diatónica. En el
bending se fuerza a la más baja de las dos lengüetas de una celda a vibrar más
rápido. En el overbending se aisla la más alta de las dos lengüetas pudiéndose
tocar de esta forma notas más altas.
Muchos dicen que el overbending no es una técnica más difícil que el bending pero
en la gran mayoría de los casos cuesta mucho más conseguirlo, las lengüetas
necesitan un ajuste muy crítico, y casi todos
coinciden en que se trata de la técnica que más práctica necesita en la armónica
diatónica. Para empezar siquiera a intentarlo es necesario dominar previamente
por completo los bends,
explicaremos sucintamente la forma de abordarlo, desde la dificultad de explicar estos
efectos con palabras.
También hay otros muchos, incluso profesionales de la armónica, que no dudan
en afirmar que los overbends son notas con un sonido "falso" o que suenan muy
"artificial". Lo cierto es que los overbends, dependiendo de nuestra experiencia
y técnica, suenan igual de bien que cualquier otra nota normal o con bend. No
hay más que escuchar a artistas que lo practican sistemáticamente para darse
cuenta que ni siquiera seríamos capaces de distinguir dónde están los overbends.
Todo es cuestión de práctica.
En primer lugar las armónicas deben ser adecuadas para hacer overbending. Los
espacios entre las lengüetas y las placas (gaps) deben ser los justos de forma
que sea posible producirlos. De esa forma la compresión al fluir
el caudal del aire es mayor. Si la armónica tiene estos espacios demasiado
amplios, simplemente no se puede hacer overbending y a no ser que se trate de alguna
armónica especial es muy difícil hacerlo con una armónica normal recién
comprada, salvo muy pocas excepciones.
Separación demasiado grande, imposible hacer overbends.
Poca separación, problemas incluso para producir notas
normales.
Separación justa para producir overbends y notas
normales.
(Estos gráficos son sólo orientativos, si los representáramos a
escala la separación sería menor)
Golden Melody de Hohner, una de las pocas armónicas preparadas
para overbends
tal y como viene de fábrica sin necesidad de demasiados ajustes.
Suzuki OverDrive, especial para overbends aunque es
necesario tapar los agujeros traseros para facilitarlos.
Los agujeros que permiten hacer overbends son:
Overblows en las celdas 1 al 6 aunque las más utilizadas son las 1, 4, 5, y 6.
Overdraws en la 7, 9 y 10
Consejo del día:
En un overblow la lengua se coloca como en un bend soplado, la lengua y la
garganta se colocan como al pronunciar una K, el flujo del aire desde el
diafragma y controlando su presión. Un pequeño cambio en la posición de los
órganos y el efecto se perdería.
No se debería soplar demasiado. Intentar todo el proceso partiendo de un bend
soplado y progresivamente ir al overblow. Es difícil pero si se mantiene la
posición exacta de la boca, la lengua y la garganta con la práctica se consigue
dominarlo a voluntad.
Todos los archivos de audio están ejecutados con armónica en C (Do)
si no se especifica lo contrario:
En estos ejemplos escucharás primero la nota soplada, luego la aspirada y por
último el overblow.
Overblow en celda 1
Overblow en celda 4
Overblow en celda 5
Overblow en celda 6
Un overdraw se consige partiendo de la posición de bend aspirado. La posición
de boca, garganta y presión exacta del aire son muy
críticas ante el más mínimo cambio.
Los overbends requieren muchísima práctica, problamemente más que ninguna
otra técnica en la armónica diatónica pero aporta al pequeño instrumento gran
variedad de nuevas notas y muchas más posibilidades.
En el siguiente gráfico se muestran las posibilidades reales de una armónica
de diez celdas cuando se dominan los bends y los overbends:
A propósito del tema de las técnicas especiales (overbends) posiblemente en
algunos aspectos del actual mundo de la armónica haya algo de obsesión en el
afán de conseguir una cromaticidad completa en la diatónica de diez celdas (es
decir poder tocar de forma totalmente cromática como en un piano o un saxofón
por ejemplo), como si la principal meta del instrumento sea la de tocar de esta
forma. Exceptuando los bends, los overbends son técnicas muy difíciles y se
necesitan instrumentos muy bien ajustados, y ya sea
que las dominemos o no en realidad la armónica con su escala diatónica es un
instrumento en sí mismo completo y pleno, a pesar del énfasis que a veces se le
pueda dar como instrumento limitado.
No olvidemos que hay otros muchos instrumentos musicales también diatónicos
con las mismas "limitaciones". En otras palabras, completo o no, con un
instrumento como la armónica diatónica podemos llegar a ser todo lo virtuosos
que queramos, tocar de una forma verdaderamente increíble y conseguir estilos
propios explotando además su enorme expresividad y muchas de sus otras
posibilidades exactamente igual que con instrumentos cromáticos. Sólo hay que
entender nuestra armónica, su estilo, sus características, sus limitaciones, sus
técnicas propias y olvidarnos de compararla con instrumentos más "completos" que
nada tienen que ver (una trompeta, un piano, un saxo...).
Custom
Overbend es un término genérico para referirse al overblowing
(algo así como sobresoplado) y al overdrawing (sobreaspirado). Son una
modalidad diferente de hacer un bend en el que el tono de la nota sube de
frecuencia en lugar de bajar. El nombre no hace referencia, como pudiera parecer
por el término over, a la fuerza con la que se aspira o sopla, sino que
se trata como en el bending de una forma "especial" o "diferente" de aspirar o
soplar hallando el punto exacto en el que se produce el
efecto que hace que el tono suba.
