Menú
 Inicio
 Noticias
 Eventos
 Foro y comunidad
 Buscador temático
 Fundamentos
 Historia
 Tipos de armónicas
 Opiniones modelos
 Teoría musical
 Diagramas de notas
 y afinaciones
 Posiciones
 Cómo empezar
    Armónicas
    recomendadas
    Tonalidades
    Cómo empuñar
    la armónica
    Comienzos básicos
 Técnicas comunes
    Respiración
    Embocadura:
    Notas simples
    Bloqueo de labios
    Bloqueo de lengua
    Bloqueo lengua en U
    Octavas
    Tapado
    Polirritmia
    Bending
    OverBending
    Acordes
    Arpegios
    Trémolo
    Trémolo de diafragma
    Vibrato de garganta
    Vibrato de lengua
    Trino
    Trino de lengua
    Vocalización
    Glisando
    Ligado
    Bend profundo
 Estilos
 Tablaturas
 Ejercicios
    Vídeos
    Audios
    Técnicas
    Escalas
    Frases (riffs, licks)
 Vídeos
 Amplificación
    Amplificadores
    Micrófonos
    Efectos
 Mantenimiento
 Software
 Tienda online
 Tiendas. Compras
 Libros y manuales
 Discos, CD, DVD
 Fabricantes
 Armonicistas
 Profesores, clases
 Reparaciones
 Enlaces
 Anillos web
 Curiosidades
 Encuestas
 Búsquedas
 Radio
 Recomienda la web
 Libro de visitas
 Chat
 Wallpapers
 Contacto
 Barra / Toolbar
 
 Añadir a Favoritos
 Tu página de inicio
 Legal / Privacidad
 Pintura / Fotografía

Armonicadictos
conectados
y procedencia:

66.249.66.177
80.33.186.6
170.252.72.61
82.130.236.76
212.166.188.169
60.190.240.73
38.103.63.16
80.58.205.54
67.195.37.108
74.6.22.35
212.145.102.76
91.67.49.92
190.25.64.48
65.55.210.189
60.53.0.104
64.92.166.122
123.127.219.252
80.191.83.5
216.109.121.44
219.127.119.4
216.109.121.42
85.137.232.162
83.57.244.218
65.55.104.216
62.42.76.56
89.128.27.194
193.153.56.188
134.93.57.251
62.57.95.24
65.55.210.197
88.17.85.77
190.138.85.22
65.55.165.123
80.38.37.105
80.174.168.198
65.55.210.187
80.102.128.112
81.47.192.162
203.162.2.135
195.235.64.146
213.0.43.167
  41  

 Guía para la armónica diatónica de diez celdas o armónica de blues
Micrófonos para armónica
 

Desde la época en la que Little Walter, Big Walter Horton y Sonny Boy Williamson I hicieron famosa la "electrificación" de la armónica se siguen usando hoy en día los mismos micrófonos preferentemente a los modernos.

Los micrófonos de los 50 y 60 no es que fuesen especialmente fabricados para armónica (eran micrófonos vocales de uso general en comunicaciones) pero fueron los que pasaron a la historia y los que se siguen usando por sus especiales características. Quizás los dos más famosos que dieron aquel típico y especial sonido amplificado del blues tradicional estilo "Chicago" fueron los bullet mic's, micrófonos bala, como el Astatic JT30 y el Shure 520, que aunque se dejaron de fabricar se han relanzado de nuevo.

En el blues, la amplificación y distorsión para la armónica se puede considerar como una técnica que forma parte del propio instrumento y es algo que se viene haciendo desde los años 50 creando un agradable sonido (conocido desde entonces como estilo "Chicago"). En algunos casos y artistas la "calidad" y maestría de las interpretaciones eran superiores a las guitarras eléctricas de aquella época.

Aunque La variedad de micrófonos es enorme, así como la combinación micrófono-amplificador, y cada uno tiene su propio registro de frecuencias dando sonidos y tonos diferentes, en realidad estamos hablando de un "efecto" más a añadir que ni mejora ni empeora nuestra técnica porque en primera instancia y ante todo está nuestra forma personal de tocar, si uno no toca bien, el micrófono no lo va a arreglar ni a mejorar y si uno es un virtuoso, al micrófono sonará genial.

Actualmente las combinaciones micrófono-amplificador, asi como la adición de efectos, son infinitos. No todos los micrófonos trabajan "bien" con todos los amplificadores, existen combinaciones "buenas" que dan ese sonido típico estilo Chicago blues, pero es algo siempre subjetivo y cada uno tiene sus preferencias, además no solo depende del equipo sino de la técnica personal de cada uno.

El uso de micrófonos para amplificar la armónica y crear ese tono especial para el blues requiere al igual que todo de mucha práctica. En la mayoría de las veces el éxito en crear ese tono especial consiste en un adecuado sellado de micrófono - manos - armónica. El sonido queda atrapado en el hueco que formamos con nuestras manos y se distorsiona de forma natural saturando al micrófono. Abriendo o cerrando el sellado se consiguen gran variedad de cambios de volumen, timbre y color en el tono.


Los amplificadores que mejor sonoridad tienen son precisamente los de aquella época (años 40-50), con aquel sondo inigualable de las válvulas de vacío, de uso preferente hoy día junto a los más modernos de estado sólido, transistorizados. El uso de válvulas o tubos crean en la salida de baja frecuencia de los amplificadores unos armónicos más ricos y cubren un espectro más amplio de frecuencias (incluso inaudibles) que los modernos. Los procesadores digitales de efectos de hoy en día intentan imitar la sonoridad de aquellos primeros amplificadores incluso con programas específicos para los modelos más famosos (p.ej. los Fender de los años 50-60).

En los amplificadores para instrumentos el efecto final que queramos conseguir es una interrelación entre volumen, ganancia o distorsión y tono (agudos - medios - graves). El tono, a diferencia de los equipos musicales caseros, no es independiente. Si subimos los agudos, afectará a las demás frecuencias (graves y medios) y a la inversa. En términos generales, para la armónica blues, los tonos graves se suelen enfatizar, reduciendo al mínimo los agudos. El control de ganancia y el de volumen estan también interrelacionados e interactúan para conseguir el volumen final. Todos estos ajusten determinan al final que efecto queremos conseguir y a cuanto volumen sin que se produzcan acoples del micrófono (feedback o el famoso y molesto pitido).

Pulse sobre las imágenes para mayor información. También puede comprar sobre los enlaces de la derecha:


Astatic J30

MusiciansFriend.com - Libros, métodos,
accesorios, CDs, DVDs, micrófonos, armónicas...

Shure 520 DX Green Bullet

Astatic 30 "The biscuit"

Hohner Blues Blaster Harmonica Microphone


Bushman Torpedo Mic. VHM7
más información Superlux D112/C Dynamic Harmonica Microphone
Excelente relación calidad-precio
más información
más información


Hering MIC-5 Harmonica Microphone
Shure SM58
Shure SM57
Shure 545SD
Audix FireBall High Performance Harmonica Microphone

Shaker Retro Rocket

Shaker (cristal y dinámico)

Shaker Mad Cat


Bottle O'Blues harmonica microphone



Harmonica Honker
MicroVox Harmonica Microphone
Suzuki MS 100 Harmonica Microphone


 


© 2006 - todoarmonica.org
diseño web: josecabello.com