Todo sobre la armónica de blues

Práctica ➦ Amplificación, efectos

PRÁCTICA
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Entre el micrófono y el amplificador o la salida final de sonido podemos intercalar multitud e infinidad de preamplificadores, emuladores de amplificadores, procesadores de efectos, eco, reverberación, ecualización, efecto de coro, distorsión, etc., la mayoría de ellos en forma de pedal o pedaleras, es decir circuitos que se intercalan fácilmente entre el microfono y el amplificador final para conseguir determinados efectos o emularlos.

Normalmente cualquier pedal o circuito diseñado para guitarra eléctrica puede servir también para armónica, aunque hace ya años que se vienen produciendo pedales especialmente diseñados para armónica y personalizados para un determinado tipo de tono y efecto.

En la práctica todo se reduce al efecto final que queramos conseguir según nuestras preferencias, desde un tono limpio y claro sin apenas ningún efecto, hasta un tono muy distorsionado, pasando por toda clase de ecualizaciones. Cualquier tipo de pedal, efecto y electrónica utilizada en ellos servirán siempre que el tono resultante nos guste y sea el que buscamos, algo no siempre tan sencillo como pudiera parecer.

Artículos relacionados: 
The Feather Soul

Suzuki Olive

Incluimos sólo algunos ejemplos de entre la multitud existente:

Pocket Pod de Line 6

Pocket Pod de Line 6

Preamplificador-procesador de efectos para guitarra eléctrica pero muy adaptable para armónica con o sin distorsión. La cantidad de efectos y su calidad es impresionante: emulaciones leslie, rotary, trémolo, coro, flanger y compresión, todo ello con o sin retraso/eco. Además: room o spring reverb, overdrive, presence y drive-boost. Emula 32 combinaciones de amplificadores de todos los tiempos. Se puede programar, etc. (Más información en Line 6)



Behringer V-Amp 3

Preamplificador-procesador de efectos de características muy similares al Pocket Pod de Line 6.

Rocktile GP-10

Rocktile GP-10

Preamplificador-procesador de efectos de muy parecidas características a los dos anteriores.

The Squeal Killer
The Squeal Killer

Supresor de realimentación acústica, el molesto pitido que emite el amplificador cuando nos acercamos demasiado con el micrófono. En este caso se trata de un circuito a válvula 12at7 (tubo de vacío) que elimina totalmente el problema sin cambiar el tono, al contrario, se le pueden añadir agudos. No cuenta con controles por lo que no hay que ajustar nada.

Digitech RP500

DigiTech RP360XP

Procesador de efectos tipo pedalera con una enorme cantidad de características además de las ya indicadas en los tres ejemplos anteriores. Ver documentación completa.

Harmonica Honker
Harmonica Honker

Pequeño preamplificador con un sólo control  que regula desde un sonido limpio a un sonido "honk" distorsionado. Viene con su propio micrófono de anillo (para colocar en un dedo).


Weissenberg Ten Holes
1055 Ultra High-Level

Con la misma forma de pedales, también podemos encontrarnos con grabadores de pequeñas pistas de audio de corta duración (hechas con nuestra propia armónica a modo de percusión y ritmo, por ejemplo) para luego reproducirlas en forma de bucle junto a nuestras interpretaciones.

Algunos ejemplos de grabadores / reproductores en bucle:




Excitant Loop Recording Pedal

Grabaciones, reproducciones en bucle de hasta 15 minutos. Sencillez y bajo ruido.



TC Electronic Ditto Looper

Grabaciones, reproducciones en bucle de hasta 5 minutos. Extrememadamente simple e intuitivo.



Mooer Micro Looper

Grabaciones, reproducciones en bucle de hasta 30 minutos. Extrememadamente simple e intuitivo.



DigiTech JamMan Express XT

Grabaciones, reproducciones en bucle de hasta 10 minutos, multipistas.

Efectos, pedales (distorsión, overdrive, delay, reverb, eco, ecualización, loopers, etc.)

Puedes encontrar además los más famosos enlaces hacia páginas sobre micrófonos y amplificación para armónica y todo lo relacionado.


Algunos ejemplos en vídeo:



Consejos generales: Excepto en algunos pasajes donde utilicemos técnicas determinadas como por ejemplo los trinos (notas alternas, warbles o trills en inglés) es importante que en todos nuestros ejercicios, melodías, interpretaciones, nos acostumbremos a que sea siempre la armónica la que se deslice por nuestros labios, de izquierda a derecha o viceversa, y procurar no mover nuestra cabeza. Es una forma de asegurarnos en los primeros pasos una embocadura bien sellada y producir siempre notas limpias y únicas.

Con la práctica, tiempo y experiencia habrán muchas situaciones en las que puede ser más aconsejable y rápido en algunos pasajes hacerlo al contrario, es decir, mantener la armónica estática y mover o bien la cabeza, o bien la embocadura (labios).




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