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Amplificando la armónica
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No solo podemos amplificar nuestra armónica sino también añadirle efectos de sonido, desde eco hasta distorsión muy similares a los que se usan para la guitarra eléctrica. De hecho todos los amplificadores, micrófonos y efectos que se usan son para guitarra aunque también existen toda clase de electrónica diseñada específicamente para armónica.

En el blues, la amplificación y distorsión para la armónica se puede considerar como una técnica que forma parte del propio instrumento y es algo que se viene haciendo desde los años 50 creando un agradable sonido conocido desde entonces como estilo "Chicago". En algunos casos y artistas la "calidad" y maestría de las interpretaciones eran superiores a las guitarras eléctricas de aquella época.

Un joven armonicista de nombre Marion "Little Walter" Jacobs, revolucionó completamente al instrumento en los años 50. Tuvo la idea de tocar la armónica cerca de un micrófono (usaba un "brown bullet", un micrófono comercializado para los radio taxis, dándole un tono medio y cálido parecido al de una guitarra eléctrica) cerrándolo con sus manos alrrededor y sellando el aire en torno a la armónica, dándole un potente y distorsionado sonido, recordando a veces al saxofón o la trompeta.

Esta técnica, combinada con su gran virtuosidad en el instrumento le hizo de ahi en adelante, posiblemente, el armonicista que más influenció en la historia. Es casi imposible hoy día encontrar un armonicista que no haya sido influenciado por Little Walter.

Su único competidor fué quizás Big Walter Horton. Fué el amonicista favorito de muchas bandas de Chicago, incluyendo Muddy Waters y Willie Dixon.

En los 60 y los 70 la armónica fué perdiendo prominencia en la medida en que la guitarra eléctrica se iba convirtiendo en el instrumento favorito para los solos.

Actualmente las combinaciones micrófono-amplificador, asi como la adición de efectos, son de una variedad enorme. No todos los micrófonos trabajan "bien" con todos los amplificadores, existen combinaciones "buenas" que dan ese sonido típico estilo Chicago blues, pero es algo siempre subjetivo y cada uno tiene sus preferencias, además no solo depende del equipo sino de la técnica personal de cada uno.

El uso de micrófonos para amplificar la armónica y crear ese tono especial para el blues requiere al igual que todo de mucha práctica. En la mayoría de las veces el éxito en crear ese tono especial consiste en un adecuado sellado de micrófono - manos - armónica. El sonido queda atrapado en el hueco que formamos con nuestras manos y se distorsiona de forma natural saturando al micrófono. Abriendo o cerrando el sellado se consiguen gran variedad de cambios de volumen, timbre y color en el tono.


Los amplificadores que mejor sonoridad tienen son precisamente los de aquella época (años 40-50), con aquel sondo inigualable de las válvulas de vacío, de uso preferente hoy día junto a los más modernos de estado sólido, transistorizados. El uso de válvulas o tubos crean en la salida de baja frecuencia de los amplificadores unos armónicos más ricos y cubren un espectro más amplio de frecuencias (incluso inaudibles) que los modernos. Los procesadores digitales de efectos de hoy en día intentan imitar la sonoridad de aquellos primeros amplificadores incluso con programas específicos para los modelos más famosos (p.ej. los Fender de los años 50-60).

En los amplificadores para instrumentos el efecto final que queramos conseguir es una interrelación entre volumen, ganancia o distorsión y tono (agudos - medios - graves). El tono, a diferencia de los equipos musicales caseros, no es independiente. Si subimos los agudos, afectará a las demás frecuencias (graves y medios) y a la inversa. En términos generales, para la armónica blues, los tonos graves se suelen enfatizar, reduciendo al mínimo los agudos. El control de ganancia y el de volumen estan también interrelacionados e interactúan para conseguir el volumen final. Todos estos ajusten determinan al final que efecto queremos conseguir y a cuanto volumen sin que se produzcan acoples del micrófono (feedback o el famoso y molesto pitido).

En la sección amplificadores se muestran algunos de los más usados, tanto los de mayor potencia para bandas y actuaciones como los caseros o de prácticas, alimentados incluso a baterías.

También mostramos muchos de los micrófonos y equipos de efectos de mayor uso actualmente.

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